淺析具體派浪潮之因果（註）——持續白熱化的戰後藝術市場

「就像是我們看到火星生物一樣。」

這一摘自已故藝評家針生一郎《戰後美術盛衰史》（1979）憶述具體派（Gutai）1955年大膽創作樣貌的句子，於此再引用，目的無非盼能傳達其近期因作品展演與市場的亮眼表現，攻佔了各大藝術媒體版面所造成的轟動性與熱議度。單拿2016年3月香港巴塞爾藝術展（Art Basel HK）來說，具體派各家作品不等地陳列在德薩（de Sarthe Gallery）、麥卡佛雷（Fergus McCaffrey）等大畫廊展位上，以及同期登場於中環海濱的香港中心藝術博覽會（Art Central）的白石（Whitestone）、Sakurado Fine Arts 等大畫廊展位上，數量與質量較往年提升許多外，出手藏家也不囿限所屬國，擴延至中、台、港、法等。同時，官方與私人機構推出相關畫會與特定藝術家展覽的頻率，亦隨愈日趨白熱化的市場，共振出了彷彿等比級數成長般的璀璨現象。僅今年上半，除台北大未來林舍畫廊「具體三人展」（Gutai-3M），尚有日本長野輕井澤新美術館（Karuizawa New Art Museum）自2014年啟動的「具體人在輕井澤」系列展覽計畫，4月21日落幕的「前衛的標準」乃聚集23位成員做一回顧，並與藝術團體「High Red Center」、「Neo-Dada Organizers」及不定形藝術（Art Informel）創作者等人之作，帶出1960年代前衛藝術思潮的背景，為具體派定位。而香港白石畫廊的「鷲見康夫（Yasuo Sumi）：以混亂自治」才剛結束，又將於黃竹坑推出「Gutai-Today and to the Future」。與菲律賓藝博會同時舉行、在馬尼拉的阿亞拉博物館（Ayala Museum）的「A Taste of Gutai：Lito and Kim Camacho Collection」，以夫婦二人收藏的80件具體派雕塑與繪畫，點出獨立藏家於作品被理解和寫入歷史的過程中所扮演的角色。至於蘇黎世豪瑟與沃斯畫廊（Hauser & Wirth）的松谷武判（Takesada Matsutani）個展，亮點在於追尋藝術家於歐洲發展的點滴，並曝光多件不曾面世的作品。

上述場場重點不一，核心關懷卻令人不容忽視，紛從不同角度切入並詮釋此畫派的藝術成就與歷史價值，足見其再次顛覆學界書寫、改變市場風向之事實。

巨浪掀起因為誰？

一場2015年香港蘇富比的「圓．學——吉原治良（Jiro Yoshihara）珍藏」專拍，因21件拍品換得了總額逾估價四倍的2675萬港元，頓時使其面子裡子扶搖直上，一改過往具體派僅由白髮一雄（Kazuo Shiraga）獨當一面的局勢。光是該拍其作，即有五件成交價站上了其個人前十高價拍品之列；受這一熱浪刺激，11月除有東京每日拍賣公司以《無題》落槌價6800萬日圓奪得其2015年第一高價，以及紐約蘇富比以樣貌極似其拍賣生涯目前最佳成交紀錄（536萬港元）之作甚也同名的《無題》（1971），傳來成交價29.8萬美元的捷報外，2016年4月3日香港蘇富比更接連以兩件同名拍品《Work》，為榜單錦上添花。換言之，前十有八乃2015年刷新，一則2016年；且自1994年競拍以來，作品價格漲幅約18倍（2014年總額尚且42萬美元，2015年就有490萬美元）。近六成交量座落香港。

當然，走在市場前鋒的要屬白髮一雄。2000年初期，藝術市場對其作反應冷淡，最高拍價只4.6萬美元。但他離世後，作品價值突然大幅飆升至2008年的120萬美元；2013年，《地劣星活閃婆》（Chiinsei Hakukada，1961）在巴黎佳士得以211.35萬歐元成交，幾乎是2008年的兩倍。進一步來說，自2007年起，白髮一雄年度總成交額均破百萬美元，2014年更來到了3177萬美元。漲勢如此，致使累計上拍結果逾500項，除是藏家們爭相舉牌目標之一，也是唯一拍價每年能擠入日本當代藝術前十，並與草間彌生（Kusama Yayoi）、村上隆（Murakami Takashi）或奈良美智（Yoshitomo Nara）等當代藝術明星相抗衡的具體派藝術家。尤其，2014可謂白髮一雄之年，不僅《激盪的赤色》（Gekidou suru aka，1969）在巴黎蘇富比以390.55萬歐元售出，取得至今無人能破的具體派拍賣紀錄，甚至獨自囊括該年度拍賣Top 10六席，可見藏家們對其追捧程度不同一般。然，這股熱情到了2015年受眾拍行對具體派其他成員的提攜影響，此消彼長之下，資金重新分配，藝術家是年表現不如2014年猖狂，稍歸平靜。但後座力還是有的，年度總成交額達2357萬美元。直至截稿前的2016年上半，43筆拍品結果僅8件未能易主（含流標、撤拍等），並有4件仍破百萬美元大關。特別值得一提的是，2月11日倫敦邦瀚斯以153.85萬英鎊轉手賣掉了《無題（紅扇）》，成為其首件拍出的大型雕塑。

觀望？或是等待更高的浪頭

這一狂飆浪潮也發生在其他具體派成員的藝市上。又，衝擊最為劇烈、突破百筆交易結果的有6人。據Artprice資料庫，嶋本昭三（Shozo Shimamoto）、上前智佑（Chiyu Uemae）等人作品一開始約在1998年進場；松谷武判1989年雖撤拍卻為最早，首筆成 交則在1998年；田中敦子（Atsuko Tanaka）最晚，2000年入市便有近1.5萬美元的高額拍價。但清一色都不約而同地沉寂一陣子後在2008年左右又起波瀾。比方，鷲見康夫《No.1》（1960）在2008年倫敦佳士得簽下破萬美元的單據；田中敦子更從起初近1.5萬美元的價格，經八年後，以一幅完成於1965年的《無題》突破10萬美元（落槌價1千萬日圓）。如今，藝術家作品高價排行前十名，因2016年4月起的系列春拍舉槌而再改了稍早全由2015年締造紀錄的榜單：3日香港蘇富比競拍的《90°C》（1990）與《95°C》（1995），分別以368萬港元、584萬港元成為其榜第七、六的新面孔；16日東京親和藝術拍賣行則用1億1500萬日圓將《Work》（1970）推至顛峰，致使稍晚東京SBI、紐約蘇富比好消息頻傳。比起2015年上半9筆成交量，今年未臻6月便達24筆，榮登近期藏家們的青睞指標。

然而，一浪更有一浪高。這兩年成長最為驚人的當是元永定正（Sadamasa Motonaga），不僅同白髮一雄累計了576筆拍品結果，共居具體派之冠；甚以這兩年成交量為多——2015年149筆，2016年上半79筆（未計5月下旬舉槌的19件拍品）。兩人較大差異處，除價格距離外，從2000到2016近二十年間，白髮一雄拍賣收入份額散至全球12國，最大宗乃法國29％；而元永定正則相對單純，光是日本即佔60.8％，香港也有33.1％。日本藏家大出籠的行跡也發生在吉原治良、上前智佑、鷲見康夫、松谷武判，以及其餘近年於藝市嶄露頭角的其他成員們。但較被香港藏家簇擁的則有前川強（Tsuyoshi Maekawa，79.9％）、吉原治良（56％）、嶋本昭三（42％）。

元永定正除高居不下的拍賣結果量外，年度收益率曲線的牛陡也是證據之一。2011年總成交額僅5萬美元出頭，2012、2013年漲了十倍，2015年驟攀近373萬美元，漲幅逼人瞠目結舌。而在個人成交榜方面，除第二、七高價於2016年4月締造，第六高價在2013年，其餘全由2015年敲下，尤第一名乃10月4日香港蘇富比以高於低估價200萬三倍多的728萬港元成交。2015年，元永定正收穫頗豐，雖仍不敵近582萬美元的田中敦子（是年具體派成員總成交額的榜眼，冠軍為白髮一雄）；況且2016年上半未完，田中敦子總成交額已超過去年一半，達362萬美元，後勢可期。

　不如前述強勁的市場表現，未達百件拍賣結果的包含：前川強（84件）、名坂有子（Yuko Nasaka，60件）、山崎鶴子（Tsuruko Yamasaki，29件）、向井修二（Mukai Shuji，24件）、村上三郎（Murakami Saburo，9件）、松田豊（Yutaka Matsuda，9件）、金山明（Akira Kanayama，7件）、木梨アイネ（Aine Kinashi，4件）等。

在不斷攀高的時局中等待至高點
月前發佈的《TEFAF 2016全球藝術品市場報告》顯示，整體市場呈現顯著的兩極化分布，一端「現代藝術」，一端「戰後和當代藝術」；尤其，戰後藝術的增長速度僅次於現代藝術，是更為新興的藝術板塊。而另一數據資料（雅昌與Artprice網站聯合發布的《2015年度藝術市場報告》）亦提及：「戰後藝術板塊在近十年間增長了308％，以28億美元的交易額佔據西方藝術市場四分之一，升值潛力比現當代藝術的更大。」也就是說，同為戰後藝術之一的日本具體派，在市場相對低迷的氣氛中，因其可被價值重估的空間缺口，在藝評家蔡宇鳴2011年專書《Gutai：Decentering Modernism》的出版，乃至機構展覽如2012年豪瑟與沃斯畫廊「A Visual Essay on Gutai」、2013年紐約古根漢美術館「具體派：燦爛的樂園」（Gutai：Splendid Playground）⋯⋯遍地開花的相關展覽現於世人面前，加上舊品項的市場環境低迷又急覓遺珠之憾，以致營造了戰後藝術市場的最佳氣候。

蔡宇鳴在2016年《美術手帖》春季特別號中，撰寫了篇〈具體派：現代主義去中心化〉並在文中指出：「日本內外，同代的畫廊總監們對打造戰後日本藝術的市場極為認真，致力修復具體派作品、尋找私人收藏、出版書目和向藏家介紹，為作品製造市場環境，令他們晉身成地位崇高的私人與公共收藏。」可想而知，在全球洗牌、藝術史背景與研究方法的轉變、市場氛圍之下，培育了具體派狂飆的溫床，以致今日圈子裡的人們還在仰頭盼著：究竟何時、何人、何作將成為這波具體派浪潮的至高點。

（註）本文資料來源為Artprice，數據統計截至2016年5月17日。

（原文刊載於《典藏投資》2016，六月號）