適逢端午連假，6月12日在台北富邦國際會議中心舉辦的中誠2016年春拍「亞洲現代與當代藝術」，並未因此退散人潮，依然擁有一大群死忠顧客站台。此次上拍數量為192件，有141件成交，成交率73.8％，成交總額達新台幣1億4465萬6千元（以下幣值同）。
稀客嬌客齊聚
雖然今年成績未見突破，但多數拍品成交價仍落在預估值內，尚且合理。第一個超出預估值的拍品是林憲茂《鯉漾系列Ⅲ》（2015），藝術家試圖捕捉鯉魚在水中游動而水面受光影折射的粼粼模樣。縱然筆法抽象，卻充分掌握物形與氣韻，獲新藏家以16.8萬元易主。稍晚，一件同年創作但尺幅更大的《鯉漾系列Ⅰ》，起價80萬元，受電話與現場藏家兩頭競逐，終以144萬元成交。而在此前，為整場拍賣帶來首個破百萬元紀錄的乃罕見於拍場的蘇旺伸作品，《輪椅三部曲》成交價180萬元。
至於最高價拍品，當屬拍前便預告再三的趙無極《聖母院前的三個人》（1954），起價1500萬，由電話那頭的買家喊出，經十多回此起彼落的電話競價，中途一度有現場買家加入競標，最後由牌號108者以2800萬元落槌，成交價3296萬元。在「物以稀為貴」的藝市中，由於《聖母院前的三個人》屬趙無極僅三年的克利時期作品，加上附有趙無極基金會開立之保證書，以及曾出現2008年拍場的紀錄，使其競拍過程無意外地成了該場拍賣的高潮。大家都在等，等著奇蹟般的數字出現。然而，近年市場疲軟的現象依舊，《聖母院前的三個人》即便突破了高預估價2400萬元，卻始終無能喊出天價，喜憂參半。而這位獨具慧眼的幸運得主，此前還以720萬元買下了龎均早期1989年繪製的《黃山西海》。遠景微妙的光影效果與高雅的色彩趣味，無疑使該作獨具風範，成為此拍第三高價之作。
趙無極另一幅上拍水彩《無題》（2009），乃藝術家當年親贈藏家的晚期之作，朦朧遐遠自橫向開展明朗的氛圍，超然脫俗隱逸情懷遠引，淡雅山光水色晃漾奪目，猶如「春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴」煙嵐之景。起價550萬元，由現場的一女性競投者舉牌，成交價696萬元，此拍第四高價。同入其口袋的還有此拍第六高價——朱銘銅製雕塑《太極系列——拱門》（1991），成交價480萬元。又，朱銘木雕《太極系列——對打》（1990），起價650萬元，經一口660萬元即落槌，成交價780萬元，位居此拍高價榜榜眼。
中誠2016年春拍的雕塑表現不俗，除前述外，曾來台展覽的達利（Salvador
Dali）《抽屜人》（1982）與《卡門》（1975）分別以60萬元、14.4萬元由現場一女性買家購得；朱偉《中國中國二號》（2008）、阿曼《自由女神》（2000）、草間彌生《自戀庭園》（1966-99）、焦興濤《凡間》（2004）、黃石元《市佬》（1995）等亦皆現場舉牌收穫。
至於近期活動頻頻的悍圖社成員，今年在中誠也有不少作品上拍。楊茂林以樟木為材刻畫的《黑牛大明王》（2003）成交價90萬元，陸先銘上回個展「無聲之城」之作《彷彿》（2011）成交價31.2萬元，郭維國2007年完成的油畫《椰子樹下》因未滿低估價致使流標，實屬可惜。
2014年秋拍、2015年春拍接連的席德進小專場於今雖不再，倒有郎靜山的攝影專輯，一連七項共十三幀的照片，無一不獲藏家青睞，尤以首兩個競舉的《雲生霧影》與《萬壑欹疏林》、《華溪鹽井》都經七口逐價方落槌，且全由電話買家獲得。尤其，電話號碼牌280更一舉拿下五項十幀照片，僅《華溪鹽井》、《松鶴延年》與《我們不要忘記》分別落入另二電話買家名下。
有行無市，何去何從？
相較去年同時間的中誠春拍尚有83.8％成交率，而上一場秋拍也有77％成交率，今年春拍卻有近三成拍品未能成交，若非未滿低預估價而意外流標，便是乏人問津。前者除前述郭維國油彩作品外，洪易討喜的雕塑《團團圓圓》（2010）也是其一例。後者則包含曾在2013年羅芙奧春拍的廖繼春《陽明山春色》（1962），拍賣官蕭華薇給出550萬元起價，未見聲響，而下一件陳庭詩四聯幅的《初雷》（1972），起價200萬元，依舊沒有動靜。如此情況還發生在台灣現代藝術之父李仲生《抽象》、東方畫會「八大響馬」之一蕭勤《願》（2009）⋯⋯令人十分費解，究竟其因只是單純的景氣蕭條，還是有其他阻礙呢？
普遍來說，2016年中誠春拍少見輪番大陣仗喊價的情況，多數舉個兩三回合後即被拍賣官敲槌定下；同時，縱使是拍場常客如周春芽、丁雄泉、王廣義等，幾乎也都徘徊在低估價左右，顯有動輒得咎的意外之舉——破百萬元之作，更從去年的45件銳減至27件。而千萬佳作今年僅僅趙無極《聖母院前的三個人》一幅，不比去年還有三件之多。
夏日炎炎，溽氣蒸騰，但台灣二級市場卻面臨一股冷冽之氣，固然部分藝術家作品價格扶搖直上，深獲重視，但無論交易量貨交易額大抵向下探。是否深不見底，無不令人觀望再三。諸位看倌近日入市出手可得多方比較，嚴防打了噴嚏，傷了荷包。
（原文刊載於《典藏投資》2016，七月號）
沒有留言:
張貼留言